El 20 de octubre de 2026, la exposición El universo freudiano de Dalí, inaugurada en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza de Madrid, volvió a mostrar al público un enorme telón teatral creado más de ochenta años atrás.

De casi nueve metros de alto y quince de ancho, la obra había sido realizada por Salvador Dalí para el ballet Tristan Fou, que llegó a los escenarios en 1944 bajo el título Mad Tristan.

En los días de la inauguración, Venus se encontraba en movimiento retrógrado en Escorpio. Resultaba llamativo que una historia en la que el amor, el deseo y la muerte se entrelazan volviera a hacerse visible en aquel momento. Pero, al recorrer la historia de la obra, aparecían otras correspondencias astrológicas entre fechas separadas por décadas.

Para seguirlas, imaginemos un marco cuadrado girado de manera que uno de sus vértices apunte hacia arriba. En el vértice superior situamos Tauro; a la derecha, Acuario; abajo, Escorpio; y a la izquierda, Leo.

Tres momentos de la trayectoria de Dalí irán ocupando estas cuatro esquinas.

Un artista que trazaba sus propios límites

Salvador Dalí nació el 11 de mayo de 1904 en Figueres, Cataluña. En su carta natal, el Sol se encuentra en Tauro, en el vértice superior de nuestro marco, mientras Saturno ocupa Acuario, a la derecha. Entre ambos se forma una cuadratura casi exacta.

Junto al Sol aparecen también Mercurio y Marte. Saturno, por su parte, se encuentra en uno de los signos que rige, una posición que refuerza su presencia.

Esta combinación sugiere una voluntad decidida a transformar las ideas en obras, poco dispuesta a aceptar límites impuestos desde fuera y, al mismo tiempo, capaz de mantener una disciplina rigurosa en el trabajo creativo.

En la vida de Dalí encontramos una tensión semejante. Durante sus estudios en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid, cuestionó la capacidad del tribunal para evaluarlo y fue expulsado en 1926. Sin embargo, estudiaba con extraordinario cuidado las técnicas de los antiguos maestros y trasladaba sus imágenes surrealistas al lienzo con una precisión minuciosa.

Desafiaba las reglas ajenas mientras establecía exigencias muy estrictas para su propia pintura.

Otra influencia decisiva en su universo artístico fue el pensamiento de Sigmund Freud, fundador del psicoanálisis.

1938 — El lado invisible del amor

Durante su juventud, la lectura de La interpretación de los sueños había despertado en Dalí un profundo interés por el inconsciente y el mundo de los sueños. Con su método paranoico-crítico, comenzó a crear imágenes capaces de ofrecer distintas interpretaciones según la mirada de quien las contemplaba.

En 1938 quiso llevar ese modo de ver al escenario.

Eligió la historia medieval de Tristán e Isolda, convertida en ópera por Richard Wagner. En ella, los amantes se enfrentan al conflicto entre sus sentimientos y sus obligaciones. El deseo de estar juntos acaba conduciéndolos hacia la separación y la muerte.

Dalí, sin embargo, no se conformó con su dimensión romántica.

En abril de 1938, en Montecarlo, preparó un texto para Tristan Fou en el que aparecían el psicoanálisis, la mantis religiosa y El Ángelus, de Jean-François Millet. Su intención era reinterpretar la tragedia amorosa de Wagner a través del deseo, el miedo y las fuerzas menos visibles de la mente.

Por aquellos días, Venus recorría Tauro en el cielo y se acercaba al Sol de la carta natal de Dalí, en el vértice superior de nuestro marco. Al mismo tiempo, formaba una cuadratura con Saturno, situado a la derecha.

A la tensión entre la voluntad creadora y los límites se sumaba ahora Venus, asociada simbólicamente al amor y al deseo. Los mismos temas que atravesaban la historia que Dalí estaba preparando.

Pero el pintor todavía no había conocido personalmente a Freud.

El esperado encuentro se produjo el 19 de julio de 1938, en Londres.

El escritor austríaco Stefan Zweig organizó la visita. Dalí acudió acompañado por Edward James, coleccionista y mecenas del artista.

Llevaron consigo La metamorfosis de Narciso, una pintura de 1937 en la que dos imágenes distintas conviven dentro de una misma composición. Dalí esperaba mostrar a Freud, a través de aquella obra, el funcionamiento de su método paranoico-crítico.

Al día siguiente, Freud escribió a Zweig que la maestría técnica del pintor lo había llevado a reconsiderar su opinión sobre los surrealistas. Aquello no significaba que compartiera todas sus ideas, pero Dalí había conseguido encontrarse con el pensador al que admiraba desde hacía años.

Ese 19 de julio, Mercurio se encontraba en Leo, en el vértice izquierdo de nuestro marco. Formaba una cuadratura casi exacta con el Sol de la carta natal de Dalí y una oposición con Saturno.

Resultaba especialmente llamativo que Mercurio destacara aquella relación precisamente cuando el artista intentaba explicar sus ideas y presentar su método ante Freud.

1944 — Tristán llega al escenario

El proyecto concebido en 1938 se estrenó el 15 de diciembre de 1944 en Nueva York, bajo el título Mad Tristan.

Con coreografía de Léonide Massine, el espectáculo incorporaba el enorme telón pintado por Dalí, que trasladaba al escenario su particular universo surrealista.

Freud había fallecido en 1939 y no pudo ver la representación. Sin embargo, la influencia de sus ideas seguía presente en el lenguaje visual del pintor.

El día del estreno, Venus se encontraba en Acuario y formaba una cuadratura muy cercana con Venus en la carta natal de Dalí, situada en Tauro.

En 1938, durante la creación del proyecto, Venus había pasado junto a su Sol. Seis años después, cuando la obra llegó al escenario, entraba en relación con la Venus de su nacimiento.

Una idea concebida años atrás había encontrado finalmente su forma sobre el escenario.

2026 — El marco se completa

Más de ochenta años después, la exposición de Madrid volvió a poner de relieve la relación de Dalí con Freud y las huellas que aquel encuentro intelectual había dejado en su obra.

El 20 de octubre de 2026, Mercurio recorría Escorpio. Al situarlo en el vértice inferior de nuestro marco, las cuatro esquinas quedaban completas.

Arriba, el Sol natal de Dalí y la Venus de 1938 en Tauro. A la derecha, su Saturno en Acuario. A la izquierda, el Mercurio del encuentro con Freud en Leo. Y abajo, el Mercurio de 2026 en Escorpio.

Lo singular es que todas estas posiciones se encuentran alrededor del grado 20 de los cuatro signos. La Venus de abril de 1938 y el Mercurio de octubre de 2026 ocupaban, además, grados muy próximos en dos signos opuestos.

No se trata de una configuración formada en un único momento. Son posiciones pertenecientes a fechas diferentes: el nacimiento de Dalí, el diseño de Tristan Fou, su encuentro con Freud y la nueva presentación de la obra.

También Venus trazaba otra correspondencia. En el estreno de 1944 había formado una cuadratura con la Venus natal del artista. En 2026, mientras retrogradaba por Escorpio, se encontraba frente a esa misma posición.

Estas coincidencias astrológicas no explican ni determinan los acontecimientos históricos. Sin embargo, permiten contemplar el recorrido de una obra desde otra perspectiva.

Durante el movimiento retrógrado de Venus en Escorpio, una antigua historia sobre el amor, el deseo, la pérdida y la muerte volvía a ocupar un lugar ante el público.

El descenso de Inanna al inframundo evoca temas semejantes. En un relato, algo debe quedar atrás; en el otro, el amor se enfrenta a la separación y a la muerte.

La obra de Dalí no ofrece respuestas definitivas a estas cuestiones. Más bien permite descubrir sus diferentes rostros.

El telón que vuelve a desplegarse después de más de ochenta años no modifica la historia que cuenta. Tan solo nos permite contemplarla desde otro tiempo.

Quizá ahí resida parte de la permanencia de ciertas obras: en su capacidad de revelar algo distinto en cada encuentro, sin dejar de ser las mismas.